|
|
|
|
Wesley C. Wong se define como ilustrador, colorista, restaurador de cómics y una persona generalmente tolerable. Como ilustrador, utiliza tanto medios tradicionales como digitales para realizar storyboards y cómics. Atribuye su interés por la narrativa visual a todos los cómics que leía cuando era niño. Como colorista, Wes tiene como clientes, tanto pasados como actuales, a Upper Deck Games, 1First Comics, Marvel Comics, Image Comics, Ahoy Comics, Speakeasy y Zenescope Entertaiment, entre otros. Ha trabajado para el estudio Kellustration como restaurador de títulos de Marvel Comics. Wes nació y creció en al barrio de Orland Park, a las afueras de Chicago. Cuando terminó los estudios secundarios en el Carl Sandburg High School, se decantó por estudiar Arte en la Universidad de Illinois en Chicago. Allí coincidió con Sheila Johnson, un año más joven que él. Su afición común por los cómics provocó que ambos jóvenes congeniaran de inmediato y se hicieran novios. Cuando Wes terminó los estudios en el año 2000, encontró un trabajo como gerente de tienda en GameStop, la cadena de tiendas minoristas de videojuegos más grande del mundo. En 2002, viendo que su carrera como ilustrador de cómics no arrancaba, se marchó a Tucson, Arizona, junto con Sheila. Allí, siguió intentando entrar en el negocio de los cómics, especializándose en coloreado digital. Los primeros frutos a sus esfuerzos llegaron en 2005, con el coloreado de una portada de la cabecera The Iron Ghost (Image Comics) y una historia para el título The Adventures of Bio Boy (Speakeasy Comics). Ese mismo año, coloreó los dos primeros capítulos de la novela gráfica Half Dead, publicada por Dabel Brothers y Marvel Comics, gracias a un acuerdo de coedición y distribución que mantenían ambas empresas en aquella época. Se publicó en 2007, dos años después de que Wong terminara su parte. Inicialmente iba a ser editada como una miniserie tradicional de cinco números independientes, pero el retraso en las tres últimas partes provocó que finalmente se publicara en un solo tomo. Las páginas de Half Dead le sirvieron como carta de presentación para que Michael Kelleher le contratara como colorista independiente para su empresa de restauración digital de cómics Kellustration. Allí se encargó de reconstruir el color original en los recopilatorios de los cómics clásicos de las colecciones Marvel Masterworks: Atlas Era: Tales to Astonish vol.1, Marvel Masterworks Captain America, Marvel Masterworks Uncanny X-Men, Marvel Masterworks Doctor Strange, Marvel Masterworks The Defenders, Marvel Masterworks The Mighty Thor o Marvel Masterworks Iron Man, así como de algunos títulos de la línea Omnibus, como , The Uncanny X-Men Omnibus o Fantastic Four Omnibus, además de otros recopilatorios con cómics de la Edad de Plata, como Women of Marvel: Celebrating Seven Decades Magazine, Thor: Siege Aftermath, The Eternals: The Dreaming Celestial Saga y Kirby Is... Mighty!, entre otros. Wesley enseñó el oficio de reconstrucción del color a Sheila y en 2007 también ella se incorporó a Kellustration como restauradora de color independiente. La pareja se trasladó de vuelta al Este, instalándose en Tinley Park, a las afueras de Chicago. Entre 2009 y 2010, ambos colaboraron junto al editor Cory Sedlmeier, John Rhett Thomas, Michael Kelleher y Chris Leazer en la revisión e inventario completo de los archivos de fotostatos de Marvel Comics. Revisaron cada rollo, trabajaron muchísimas horas y lograron que los archivos estuvieran mejor organizados y accesibles que nunca. Esto significó un acceso mayor y más fácil a la mejor fuente disponible, lo que a su vez se tradujo en colecciones mejores y de mayor calidad, no solo para los Marvel Masterworks, sino para todas las reediciones clásicas de Marvel Comics. Cuando Marvel Comics comenzó en 2013 la publicación de los tomos de la línea Epic Collection, recurrió igualmente a Kellustration para volver a restaurar el dibujo y el color, a veces reaprovechando lo ya hecho para la línea Marvel Masterworks y otras rehaciendo el trabajo desde cero. Wesley Wong trabajó para la editorial Marvel Comics hasta marzo de 2021. Además de restauración de color, realizó ocasionalmente limpieza de entintado en algunos cómics con material especialmente deteriorado. Fuera de su trabajo para Kellustration se dedicó al retoque fotográfico en las empresas ColorTek y Wicked Magpie Productions. Realizó además un trabajo de coloreado de cómics en una historia de la serie Dynamo 5 (Image Comics, 2009). A finales de 2012 decidió probar suerte como colorista independiente, su primer cliente fue Zenescope Entertainment, editorial para la que coloreó en varios títulos, como Grimm Fairy Tales, Grimm Fairy Tales Presents Robyn Hood y Grimm Fairy Tales - Animated One-Shot. Los siguientes años se dejó ver en algunos cómics independientes de editoriales pequeñas, como Chrome + Dust (9mm Studio), Touching Evil, una serie digital en cuyos cuatro primeros números también colaboró como colorista su mujer, Sheila Johnson (Beardo Comics), Moon Lake (Archaia Comics), Hamster Rage (Hamster Rage) y ComixPlay (Mongoose Net). En 2017, coloreó como flatter, el artista que aplica los colores planos, de Jonathan Luna en los primeros siete números de la serie limitada de Image Comics Eternal Empire. Continuó coloreando algunos títulos independientes junto a creadores del área de Chicago, como Spectress & Sabanion (Cagey Comics), Hack/Slash 15th Anniversary Celebration (Image Comics), Lucy Chaplin: Science Starlet Meets Aerobicide (Sugar Skull Media), CPS: Child Possession Services y Drumsticks of Doom (Part-Time Comix), Heavy Metal Magazine (Heavy Metal), Project Cryptid (Ahoy Comics) y Welcome to Twilight (Dark Horse Comics). Además, ha coloreado para Upper Deck Entertainment cartas coleccionables de Legendary: Guardians of the Galaxy junto al artista Nigel Raynor. Posteriormente, ha contribuido con su paleta de colores en los cómics de las editoriales Marvel y DC Comics. Para la primera coloreó la historia humorística titulada "Where Monsters Smell!" incluida en Marvel vol.1 #4, una miniserie de seis números coordinada por el legendario Alex Ross, donde se invitaba a diversos artistas a contar historias cortas rindiendo homenaje a la historia de la editorial. La historia fue escrita y dibujada por Hilary Barta y rotulada por el español Ferrán Delgado. Para DC Comics, coloreó en 2022 el segundo número de la trilogía de novelas gráficas Wonder Woman Historia: The Amazons, escrito por Kelly Sue Deconnick y dibujado por Gene Ha. Su trabajo más prestigioso hasta la fecha, ya que ganó varios premios Eisner, entre ellos el de Mejor Álbum de Reimpresiones en 2024. Es previsible que este trabajo le abra las puertas de otros en el futuro. Wesley Wong lleva trabajando más de veinte años para ello y se lo merece. Vive y trabaja en Tinley Park, a las afueras de Chicago, donde interactúa a través de sus numerosas redes sociales, como Instagram, Facebook y tumblr, y sueña con tener un perro. Le encanta hacer fotos de insectos en el jardín de su casa. Sigue casado con Sheila Johnson. Tiene una página web personal. Biografía realizada con datos obtenidos en Grand Comics Database, Comic Vine y la cuenta de LinkedIn del autor. Fotografía obtenida en la cuenta de Facebook del autor. |