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Bruno Redondo Fernández es uno de los artistas españoles más reconocidos en la industria del cómic internacional. Su trabajo para la editorial DC Comics lo ha convertido en referente de una nueva generación de lectores, con series tan emblemáticas como Injustice: Gods Among Us, Justice League y, en especial, Nightwing, donde su estilo dinámico y narrativo le ha valido ganar dos premios Eisner. Su trazo claro, su sentido cinematográfico de la puesta en página y su habilidad para dotar de emoción a cada viñeta lo han convertido en un nombre imprescindible en el cómic de superhéroes actual. Bruno nació en Alcázar de San Juan y creció en varios pueblos del sur de La Mancha, hasta que la familia se instaló de nuevo en Alcázar. A su vuelta, descubrió los cómics y, asegura, aún no ha podido salir de ellos. Pasó de leer Mortadelo a los cómics de superhéroes gracias a un retapado que le regalaron de los Nuevos Titanes cuando era aun muy pequeño. Aprendió a dibujar antes incluso de que nadie le enseñara a coger el lápiz. Redondo siempre define sus comienzos como un proceso de pura inercia. Todos los niños dibujan; la única diferencia en su caso es que él simplemente nunca dejó de hacerlo. Después de dejar los estudios de Bachillerato estudió en la Escuela de Artes de Tomeyoso, e inició posteriormente un curso superior de ilustración en Toledo, dándose cuenta de que eso no le iba a ayudar a convertirse en profesional de los cómics. A nivel técnico, Bruno se considera en gran medida un autor autodidacta. Se independizó y se ganó la vida como teleoperador para una compañía de móviles durante tres años. En este tiempo hizo su primer cómic publicado, Wendal para Dolmen Editorial, una miniserie de cuatro números de la que solo salieron los tres primeros en 2003 a pesar de estar totalmente dibujada. Finalmente, Sabedor de que para crecer necesitaba estar donde se movía la industria, dimitió de su trabajo y se marchó a Barcelona en noviembre de 2004. Allí, comenzó a trabajar para Estudio Fénix, donde durante dos años fue entintador, colorista, maquetador, rotulista y ocasional dibujante. También recibió el encargo de guionizar y dibujar el álbum Tras Los Pasos del de La Triste Figura, que trataba sobre Miguel de Cervantes y su relación con Alcazar de San Juan, que tardó tres años en terminar, y Memento Mori, una obra propia que nunca se publicó. En este periodoilustró además los cómics de la serie infantil manga Galactik Football, para la revista del canal Jetix y realizó durante tres años la sección mensual "Robe y los Demás" en la revista oficial de la cadena de tiendas Discoplay. Tras su paso por el Estudio Fénix, Redondo complementó sus escasos ingresos como dibujante con la docencia, impartiendo clases de Dibujo y Cómic en la Escola Joso y la Escola Fem Art. Fichó por la agencia de representación de artistas Nutopi@ Agency de Pepe Caldelas y su carrera en Estados Unidos despegó. Su primer trabajo para la editorial DC Comics fue la serie Push (2009), precuela oficial e historia de origen de la película homónima. DC Comics tenía por costumbre encargar a sus artistas noveles este tipo de adaptaciones de licencias cinematográficas y ver su evolución. Quizá por no entintarse a sí mismo, lo hizo su amigo Sergio Ariño, el resultado no fue del todo satisfactorio y DC tardó un año en volver a reclamarlo. Su siguiente proyecto fue la miniserie Human Target, publicada en 2010, con guiones del legendario Len Wein y entintado de Sergio Sandoval. Vivió seis años en la capital catalana, absorbiendo conocimientos de otros profesionales y puliendo su estilo limpio, pero echaba tanto de menos su gente y su pueblo que regresó a Alcázar de San Juan. Tras dibujar y entintar parte del especial Red: Joe, precuela de la película Red, realizó General Mills Presents: Justice League, un cómic que se regalaba junto con los cereales de esa empresa, lo que sirvió para que la editorial viera que podía dibujar a los grandes superhéroes de la compañía. Su siguiente paso fue hacer como artista completo, dibujo y entintado, tres números de DC Universe Online Legends enfocados en Green Lantern. Después realizó algunos trabajos menores en Batman: Arkham Unhinged y Fringe: Beyond the Fringe antes de aterrizar en un proyecto fundamental en su carrera: la miniserie de Dark Horse Comics Star Wars: Darth Maul - Death Sentence, junto al guionista Tom Taylor. Este trabajo propició que Taylor le reclamara en su siguiente proyecto, Injustice: Gods Among Us. Lo que inicialmente nació como un cómic digital complementario para un videojuego de lucha donde Superman se volvía un dictador se transformó, gracias a los guiones de Tom Taylor y al dibujo de Redondo, en uno de los mayores éxitos de ventas y crítica de DC Comics en la década. El éxito prolongó la serie durante varios años a través de sus secuelas Year Two, Year Three, Year Four y Year Five. La dupla Taylor-Redondo se volvió sinónimo de oro, impulsando a la editorial a ofrecer a Redondo un contrato en exclusiva en 2016. Después de realizar algunos interiores y portadas de la cabecera Earth 2: Society, en 2017 llegó la esperada secuela de Injustice, Injustice 2. Tras tres años de serie, con 36 números, Bruno se tomó un respiro dibujando algunos números en los títulos Justice League, Titans, Freedom Fighters y portadas de Nightwing antes de que él y Taylor saltaran en 2020 a una aplaudida e irreverente etapa en la colección Suicide Squad que duró once números, ya que en 2021 la editorial decidió cerrarla y asignar a ambos el relanzamiento de la serie regular de Nightwing. Con esta colección, Redondo alcanzó su madurez artística, destapándose como un maestro de la arquitectura de la página y experimentando con el espacio-tiempo de la viñeta de formas nunca vistas, como el plano secuencia. Este derroche de talento fue unánimemente aclamado. En la edición de 2023 de los Premios Eisner, la industria se rindió a sus pies otorgándole el galardón a Mejor Serie Regular y coronando a Bruno Redondo como el Mejor Portadista del año. El equipo artístico se mantuvo cuatro años en la cabecera, abandonando Nightwing a finales de 2024. A continuación, ya con el estatus de superestrella plenamente consolidado, se encargó de algunos números sueltos de los títulos Superman y Wonder Woman antes de afrontar el aplaudido Superman Treasury 2025: Hero for All, junto al veterano guionista Dan Jurgens. En 2026, ha sido uno de los elegidos para dibujar el crossover de compañías Batman/Deadpool, encargándose de una historia corta protagonizada por Nightwing y Lobezno, escrita, como no, por Tom Taylor y coloreada por su inseparable Adriano Lucas. A la espera de su siguiente gran proyecto, del que los aficionados están impacientes por conocer, renovó en 2026 su contrato exclusivo con DC Comics. Posteriormente, la editorial Clover Press ha publicado un tomo de lujo de su arte tras una exitosa campaña de micromecenazgo en la plataforma Kickstarter. A pesar de trabajar diariamente con editores situados al otro lado del Atlántico, comunicándose en un inglés que, según confiesa con humor, empezó a pulir charlando con turistas en un pub irlandés, Bruno Redondo no se ha desligado de Alcázar de San Juan. Allí, no solo mantiene su estudio, sino que ha influido decisivamente para crear el festival Viñeta Alcázar y es dueño de una librería. Está casado y tiene una hija. Se le puede encontrar en las redes sociales a través de sus cuentas de Instagram, X y Facebook. También tiene un interesante blog de sus inicios. Biografía realizada con datos obtenidos en Grand Comics Database, YouTube, Festival del Manga de Las Palmas, YouTube, ivoox y eccediciones.com. Fotografía obtenida en reddit. |