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Carlos Mota es un importante dibujante de cómics de Disney, compañía para la que trabaja desde los años dos mil desde la editorial danesa Egmont, que licencia los cómics de Disney en media Europa. Trabajó unos años para el mercado norteamericano de superhéroes imitando el estilo de Mike Deodato Jr. y Jim Lee en títulos como Glory, Ultraforce vol.2 y Lady Death, entre algunos otros. Nació y creció en la importante ciudad industrial y tecnológica de São José dos Campos, muy próxima a São Paulo. Comenzó a dibujar a los cuatro años y nunca lo ha dejado. Como muchos otros artistas, mostró interés por los cómics desde muy joven y poco a poco fue abriéndose camino en el difícil mundo del profesionalismo, especialmente duro procediendo de Brasil y no hablando inglés. Tras algunos encargos para revistas locales, como la popular revista infantil Zé Carioca, comenzó su aventura profesional en Estados Unidos en el año 1995, cuando el estudio Art & Comics le contrató como dibujante. Art & Comics había sido creada por los dos editores más importantes de Marvel Comics en Brasil: Dorival Vitor Lopes y Hélcio de Carvalho, ambos de la editorial Abril, que vieron la posibilidad de que artistas brasileños accedieran al mercado norteamericano en el cual tenían muchos contactos, principalmente David Campiti, dueño de la agencia internacional Glass House Graphics. El primer trabajo de Mota en Estados Unidos fue parte del entintado de X-Calibre vol.1 #2 para Marvel Comics, que el dibujante regular de la miniserie, Ken Lashley, no fue capaz de realizar a tiempo y que fue encargado al estudio brasileño. Por esa misma época, el artista estrella del estudio, Mike Deodato Jr., a quien Mota ayudó a terminar el Wonder Woman #99, estaba a punto de firmar un acuerdo de exclusividad con Marvel Comics, pero la editorial Image Comics le pidió si podía encargar a otros dibujantes a que imitaran su estilo para continuar la serie Glory. Deodato y Hélcio de Carvalho encontraron un resquicio legal en el contrato con Marvel Comics para crear Deodato Studiosdesde el que varios artistas de Art & Comics imitarían a Deodato en diversos títulos de Image Comics y después también de Marvel Comics. Además de Carlos Mota, los escogidos fueron Ed Benes, Mozart Couto, Emir Ribeiro, Daniel HDR y René Micheletti. Mota se encargó de dibujar Glory desde el cuarto número, junto al veterano Emir Ribeiro, permaneciendo en el título hasta el décimo número, además del episodio cero. No siempre fue acreditado, ya que Image Comics prefirió otorgar la autoría de los cómics al propio Deodato por razones comerciales y para disgusto de los artistas, incluido el propio Deodato. También dibujó para Image Comics en solitario una entrega de la cabecera Grifter, el especial Union: Final Vengeance y colaboró en el dibujo del one-shot Extreme Destroyer Epilogue, y quizá en otros cómics atribuidos a Mike Deodato. También trabajó puntualmente con Angel Entertainment, la editorial de David Campiti, en la portada de Vampire Girls: California 1969!. Sin embargo, sus encargos más importantes de esa época fueron el dibujo de la serie de Marvel/Malibu Ultraforce vol.2 #10-Ultraforce vol.2 #13 y Journey into Mystery vol.1 #503-Journey into Mystery vol.1 #511, además de Journey into Mystery vol.1 #-1, entintados por su compañero de estudio René Micheletti, aunque en algunos de ellos tan solo figuraron acreditados con un genérico Deodato Studios. En ambas series se vio forzado a imitar el estilo de Mike Deodato, que era por lo que pagaba Marvel Comics. Tambiénpara la Casa de las Ideas ayudó a Ed Benes a dibujar el one-shot Gladiator/Supreme. En paralelo, comenzó a colaborar con Lynx Studio, que en realidad era más una agencia que un estudio, desde el que dibujó algunas portadas de títulos eróticos de Lightning Comics como Claire Voyante, además de dibujar algunas series basadas en películas Disney para Acclaim Comics/Valiant Entertaiment, como Aladdin, en Disney's Action Club, Beauty and the Beast en Disney's Enchanting Stories, y Disney's The Little Mermaid "Underwater Engagements". En 1998, dibujó para la editorial brasileña Abril la miniserie de superhéroes Terra 1, escrita por Kevin Juaire y David Campiti y entintada por el habitual René Micheletti. Sin embargo, los años de Deodato Studios habían pasado, la idea de imitar al maestro a la larga resultó contraproducente para los artistas: nadie quería saber nada de ellos, ni siguiera del propio Deodato, del que ya nadie se fiaba de que fuera el verdadero autor de ningún trabajo. Mota cayó en desgracia, como el resto del estudio y pasó varios años sin recibir nuevas asignaciones. Alrededor del año 2000, pasó al Magic Eye Studios de Fabricio de Oliveira Grellet, quien además de escribir guiones, desarrollaba la función de agente de Carlos. Se presentaron ante Euclides Miyaura, por entonces editor jefe de revistas Disney en Editora Abril, quien se interesó por su trabajo previo para Disney en Valiant Entertaiment, dada su similitud con el trazo del gran maestro Carl Barks. Mota trabaja para Editora Abril desde entonces, primero dibujando historias Disney de producción nacional hasta 2001, cuando la editorial dejó de producir material propio, y después realizando portadas en las revistas Zé Carioca, algunas de superhéroes y las de material Disney, como Pato Donald, Mickey, Almanaque Disney, Novo Disney Especial, Tio Patinhas, Aventuras Disney y Clássicos da Literatura Disney, entre otras. En paralelo, desde el año 2001, volvió a trabajar un par de años para el mercado norteamericano, primero dibujando para DC Comics varias historias en Star Trek Special y Star Trek: Enter the Wolves, una entrega del título Gen 13 y la miniserie Farscape: War Torn. También trabajó para la editorial independiente Chaos! Comics, donde dibujó varios especiales y miniseries protagonizados por Lady Death (Lady Death the Mourning Ashcan, Lady Death/Bad Kitty, Lady Death/Chastity, Bad Kitty: Mischief Night, Lady Death: Last Rites, Lady Death: The Gauntlet y Lady Death: Goddess Returns), además de Tomb Raider: Journeys para Image Comics. Tras el cierre de Chaos! Comics en 2002, decidió centrarse en los personajes de Disney sin abandonarlos hasta la actualidad. Desde 2003, dibujó para el semanario holandés del Pato Donald, pasando en 2005 a colaborar con la editorial danesa Egmont. Sus cómics del Pato Donald y su familia pueden leerse en el mundo entero. Su celebrado estilo “Carl Barks” se inspira además en el trabajo de Daniel Branca, Daan Jippes y Vicar. Su obra se caracteriza especialmente por los fondos muy detallados. Carlos Mota continúa viviendo en su ciudad natal de São José dos Campos. Tiene cuenta en el portal para artistas Deviant Art. Biografía realizada con datos obtenidos en Grand Comics Database, Lambiek, DC Database, Guia dos Quadrinhos, Comic Vine, The References Story, omelete y Revista Latinoamericana de estudios sobre la historieta vol.4 #13 (marzo 2004). Imagen obtenida en Guia dos Quadrinhos. |